日本のNew Material Research Laboratoryによる『House on a Hill』

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翻訳結果:
緑豊かな日本の中庭。伝統的な石灯籠や苔と、モダンな建築デザイン、広いガラス窓が調和している。

プロジェクト:丘の上の家 設計者:ニュー・マテリアル・リサーチ・ラボラトリー 場所:日本 面積:3,369平方フィート 完成年:2022年 写真提供:森山正智

ニュー・マテリアル・リサーチ・ラボラトリーによる「丘の上の家」

日本のニュー・マテリアル・リサーチ・ラボラトリーが設計したこの「丘の上の家」は、二つの建物を組み合わせたユニークな二層構造で、丘陵地帯の自然な地形に調和している。設計者はプライバシーを最優先し、すべての部屋から静かな庭園が眺められるようにした。外観は落ち着きと控えめさを表現するために、均等に配列された無垢材のストリップとピンで構成されている。建物の構造は混合方式で、1階は鉄筋コンクリート、2階は木製の柱と梁で構成されている。日本産の素材が中心に使われており、自然と調和した空間を創出している。また、都市部では防火対策が求められるが、木材の技術的な価値も十分に生かされている。

ニュー・マテリアル・リサーチ・ラボラトリーによる「丘の上の家」

この中庭付きの家は、静かな住宅地の丘の中腹にある約330平方メートルの土地に建てられた。敷地内に2メートルの高低差があるため、北側と南側の建物を二層構造にして地形に合わせた。外部からは直接見えないような中庭付きの家を目指し、すべての部屋から静かな庭園が眺められるようにした。庭から十分な自然光が入るため、南側のファサードには窓を設けず「閉じた」デザインにした。垂直に配列された無垢材のストリップが視覚的なアクセントとなっている。

建物の構造は混合方式で、1階は鉄筋コンクリート、2階は木製の柱と梁で構成されている。鉄筋コンクリート部分の一部は地面を支えるプラットフォームとして突き出ており、上部は手作業で作られた枠組みで構成されている。この空間の重要な要素の一つが、長さ10メートルの東北松製の梁である。中庭に通じる木製の窓にはシンスラーチが使われており、その赤みが特徴的な色合いを生み出している。庭園周辺の外装には、古い路面電車から取り出したコンクリートタイルや、アイキ石が使用されている。植栽には常緑の日本ホーリーと松が使われ、中庭の向かい側には秋に色づく落葉樹が植えられており、四季を感じることができる。リビングルームとダイニングルームは中庭と同じ高さに設計されており、まるでその延長線上にあるかのようだ。

ニュー・マテリアル・リサーチ・ラボラトリーによる「丘の上の家」

二層構造を活かして、南側の建物の屋根を低く設計し、家の他の部分から見たときには単層構造に見えるようにした。二重斜面の屋根には直線的な銅製のタイルが敷かれ、二段階に分かれたノシガワラが装飾されている。木製の屋根部分では、梁や外皮を露出させることで、個々の空間が全体の一部であることを示しており、木造の枠組みがはっきりと見えるようになっている。主要な構造材には東北松や吉野杉などの針葉樹が使われている。接合部にはヤニマツやヤクスギ、栗などが使用され、またインドネシアの紅木やミャンマーのティック、マラクジャなどの南太平洋産の木材も活用されている。石材には尾谷石や龍山礫岩、伊佐早井産の硬質砂岩、沖縄産のカツレン travertineが使われている。全体を通して、日本産の素材を最大限に活かした空間を創出することを目指した。

南側と北側の建物をつなぐ階段には窓が設けられており、階段は緩やかな傾斜と深めの段差で構成されている。これにより、二つの空間が途切れることなくつながっているように見える。この家の特徴は、窓から庭園を眺めたときに視線がどのように変化するかである。その結果、床の高さが微妙に異なっていても気づきにくいようになっている。

ニュー・マテリアル・リサーチ・ラボラトリーによる「丘の上の家」

日本の建築基準で求められる防火構造を採用することは避けた。その代わり、330平方メートルという広い土地に建物を分散して配置することで防火対策を図った。法規制に細心の注意を払うことで、木製の外壁や軒、内部の床材の取り扱いにおいて比較的自由度が得られ、全体のデザインに良い影響を与えた。日本の都市部では、木造建築を増やす場合には防火対策を遵守しなければならないが、天然木材の使用に関する規制が多いため、大量の木材を使った構造は実現が難しい。

しかし、都市部の街並みがすべて防火基準を満たした建物で構成されているというのは非常に残念なことだ。私たちは、都市環境下での木造建築が直面している様々な問題を明らかにし、その解決策を探求したいと考えている。熟練した木工職人は、これらの問題を解決する上で欠かせない存在だ。近年、簡素化や効率化が求められる中で、プレファブリケートされた木材や既製の接合部品が使われるようになり、職人の技術が低下している。したがって、建築家には三つの責任がある。すなわち、木工芸の優れた価値を世界に伝え、自ら木材を加工できる熟練した職人たちの創造性を育むこと、そして彼らがその技術を発揮できる機会を提供することだ。

–ニュー・マテリアル・リサーチ・ラボラトリー