Maison de Capilla del Monte par Marcius Nancer en Argentine

Projet : Maison de Capilla del Monte Architectes : Marcius Nancer Emplacement : Département de Punta, Argentine Photographies : Sosa Pinya

Maison de Capilla del Monte par Marcius Nancer en Argentine

Marcius Nancer a conçu cette impressionnante maison unifamiliale située au pied de la colline d'Uritacco en Argentine. La Maison de Capilla del Monte est un logement moderne offrant des vues à perte de vue sur les paysages émeraude qui s'étendent devant elle.

À la base de la colline d'Uritacco, cette maison en pierre et béton s'élève comme un dispositif permettant de réfléchir sur le paysage changeant des montagnes.

Le thème du projet est peut-être le retour — le retour de mes parents à la campagne de leur enfance. Ce n'est pas un retour circulaire aux souvenirs et fantômes, bien que ceux-ci soient parfois inévitables, mais plutôt un retour ouvert à la recherche de l'origine et de l'identité, une plateforme sur laquelle s'édifie le futur et flotte en rencontrant d'autres points de vue, des routes perdues qui n'ont pas été parcourues.

Deleuze et Guattari disent : « Parfois, la vieillesse ne donne pas une jeunesse éternelle, mais une liberté souveraine, une nécessité pure, dans laquelle on goûte le moment de grâce entre la vie et la mort, quand toutes les parties du mécanisme se rejoignent pour envoyer un message vers l'avenir, embrassant les époques ».

Le projet a été développé et retravaillé plusieurs fois jusqu'à atteindre l'idée simple : la gravité de la matière est creusée pour permettre un espace à cet événement — le moment précis de grâce scénique. L'agencement fonctionnel correspond à cette conception, laissant les cadres nécessaires au développement des actes domestiques. Les autres espaces se fondent en un seul. Ainsi, la maison devient une paroi percée pour observer Uritacco et ses environs, une muraille servant à la réflexion. Elle apparaît comme un échec de la nature artificielle sur le sommet de la colline, et comme toutes les arts ne dissimule pas leur main maladroite et incomplète face à une autre nature : celle des mouvements infinis et des rituels cycliques.

Toutes les murs sont des textes incomplets, constamment réécrits par des marques et signes aléatoires que le temps griffonne dessus, tandis que la lumière les déchiffre.

A Cordoue, il y en a beaucoup comme ça. Il y a un texte sur la pierre qui devient mur de la communauté jésuite observant la rue Caceres. Il trouble lorsque la lumière arrive depuis l'ouest, avec ce panneau à la porte : « Portes du ciel ». Ou un autre dans l'église San Francisco sur la rue Buenos Aires, qui ressemble à un mural de Tàpies, taché par une patine noire due au long séjour dans l'humidité, toujours en mutation. Peut-être que ces images ont été présentes à l'esprit lors du développement du projet, les matériaux choisis en version naturelle pour permettre au climat montagneux rude de leur donner un achevement final.

Nous avons cherché deux types de pierre : grise issue d'une rivière proche, pour la principale prismatique de la maison construite avec des planches horizontales et un béton coulé, laissant toutes les traces du processus à l'évidence — les pistes de bois, pierre, lignes rouges oxydées indiquant les niveaux des différentes coulures. Nous aimons penser que les murs de la maison constituent une déterritorialisation de la rivière : une rivière verticale où le béton s'exprime comme un liquide statique. Contrairement à la muraille en pierre rouge du quarry de la région, qui définit la frontière intérieure extérieure sans jamais toucher le bâtiment comme une ruine. C'était tout — le reste fut lu par Romilio Ribero, peut-être l'un des meilleurs poètes nés à Cordoue et possédant le don d'interpréter les énigmes des paysages montagneux bruts. On peut dire que le projet a été fortement séduit à exister.

– Marcius Nancer