Maison Kanidelo par João Laranja Queirós au Portugal

Projet : Maison Kanidelo   Architectes : João Laranja Queirós Emplacement : Portugal Superficie : 3 433 pieds carrés Photos par : Avec la bienveillance de João Laranja Queirós

Maison Kanidelo par João Laranja Queirós

Le projet de la Maison Kanidelo, conçu par l'architecte João Laranja Queirós, est une maison familiale située à Vila Nova de Gaia, au Portugal. Avec un terrain de 14 x 7 mètres, la tâche consistait à créer un objet architectural qui utilisât au maximum l'espace disponible et respectât les principes fondamentaux de la géométrie et de la composition.

Le résultat est un corps rectangulaire divisé en deux cubes de 7 x 7 mètres, l'un d'eux surélevé par rapport à la rue et l'autre suspendu. Les espaces intérieurs sont séparés par des structures hiérarchiques et régulières fondées sur les multiples ou fractions du carré initial de 7 x 7 mètres, ce qui aboutit à une composition visuelle équilibrée. L'utilisation du béton blanc comme matériau principal renforce l'idée que la structure géométrique constitue un tout intégré. Bien que le projet ait été réalisé dans un budget strict de 270 000 euros pour le logement, le résultat final reflète l'exactitude professionnelle de l'architecte et son attachement aux principes du design.

Si possible, nous avons entrepris ce projet de maison familiale à Kanidelo, Vila Nova de Gaia, nos réflexions ont commencé par explorer un objet architectural répondant aux limites du terrain de 14 x 7 mètres, les exigences fonctionnelles nécessitaient leur utilisation et les problèmes architecturaux que nous considérons comme fondamentaux en architecture.

L'interprétation du monde par le biais de structures géométriques abstraites, aussi bien dans le passé que dans le présent, a été un objet d'étude et de compréhension de notre propre type de beauté dans le monde.

Des formes simples à des plus complexes, que ce soit symétriques ou équilibrées, la composition d'une bonne manière semble innée dans un ensemble de structures géométriques où les parties et le tout fonctionnent comme une seule unité.

En adoptant ces hypothèses comme « motif léger » pour notre institution, nous avons cherché à développer un objet qui aurait lui-même une géométrie si forte et uniforme que toute structure l'associant dans le futur (terrain 12) n'aurait jamais perdu la force d'être un objet architectural unique (1), s'appuyant sur un élément étranger, l'autre (1).

En développant cette recherche et pour des raisons liées au design du terrain, nous adoptons le carré, forme pure, comme base pour la composition des plans et façades, ce qui a conduit à une hiérarchie d'espaces et de vides qui s'étendent considérablement dans différentes dimensions.

De plus, nous sommes également intéressés par la question de la « masse » en tant qu'élément générateur d'espace, c'est-à-dire la recherche du volume pouvant être creusé à une certaine profondeur, ce qui mène au second jeu de lumière et d'ombres.

L'ironie surréaliste présente dans ce bâtiment, selon laquelle la « masse » peut planer en réfléchissant la lumière.

Nous avons déterminé que, compte tenu des dimensions du terrain, il y a eu un corps rectangulaire pouvant être divisé en deux cubes de 7 x 7 mètres. La configuration du terrain et la différence entre le niveau avant et l'autre, correspondant à 3 mètres, ont permis à un volume extrême d'être élevé au-dessus de la rue et le reste visible en suspension.

Cette fois-ci, le programme inclut non seulement les « chambres traditionnelles » et commodités : niveau 1, zone d'entrée, espace de distribution, cuisine, toilettes et hall principal au niveau 0, ainsi qu'une salle sociale, toilettes, bureau et garage au niveau -1.

Pour renforcer l'idée que la structure géométrique fait partie d'un tout, le programme de l'espace a été divisé en structures hiérarchiques et régulières. C'est-à-dire dans les multiples ou fractions de notre carré initial de 7 x 7 mètres.

Un des aspects qui semblait très intéressant et reflétait le geste moderne, était la composition de formes par équilibre visuel plutôt que symétrie. Nous cherchons donc à des façades, malgré une régularité stable, trouver un équilibre visuel dans la composition des ouvertures.

D'un autre côté, en poursuivant l'esthétique extrême de la notion d'unité et des parties comme éléments uniques, nous avons choisi de construire cette masse en béton blanc parce que c'est vraiment une matière de production.

L'architecture moderne et le blanc, parce qu'il est plus proche de la pureté et de l'unité.

En plus de ces questions ou du dialogue formel et conceptuel avec le client, cela servait toujours de motivation pour établir de nouvelles frontières.

La résolution des questions que nous considérons nécessaires pour formaliser le volume commence par la demande de changement de résolution sur l'attribution, et c'est à ce point que le projet prend son origine à partir d'un autre terrain, complètement modifiant les prémisses initiales.

La compréhension que ce n'était pas prévu et soudain, autour de la symétrie, conduit à une dynamique répétant l'opération 1 + 1 = 1. Deux maisons, malgré la différence entre les clients, ont un équilibre entre deux volumes garantissant le mouvement, tout en assurant la complexité des différences dans les propriétés spatiales.

La précision de la grille soutenant les structures spatiales dépasse le plan, en entrant dans une troisième dimension, incluant une structure stricte, des plans continus, une séquence d'alignements et de stéréotomie.

La purification de la forme finale est une condition stricte, soulignant la masse en béton blanc et les autres matériaux par réduction de l'expression à un minimum. L'attention presque pour éliminer le terme « boîte », en lisant à nouveau un bloc massif percé d'arcades.

La continuité assurée par le matériau béton blanc est interrompue lorsque les volumes jour projettent des ombres, la nuit éclaire intensément changeant les relations de façon à ce que la partie inférieure.

La lumière est un facteur déterminant dans la composition des façades, mais aussi dans la définition des espaces intérieurs, les plans indiqués, les repères temporels, fournissant une hiérarchie qui implique la matière et elle-même devient matière.

Tout examen formel, nouvelle série a été entreprise pour continuer les prémisses établies même sans courbes ou grandes dépenses.

Après que les deux projets soient entièrement définis, le processus d'approbation du projet a commencé en 2003, la mise en service en 2006 et la fin des travaux en 2009.

En tant que condition inévitable, nous avions 270 000 euros pour construire chaque logement, sans possibilité de dépasser le budget. La gestion des matériaux, combinée à l'élaboration simplifiée du design basée sur le principe « moins, c'est mieux », parfaitement en accord avec la conception du projet.

Le coût par mètre carré était inférieur à 900 euros. Les bâtiments ont été construits en deux ans, béton blanc avec sols en parquet et marbre de Riga dans les salles de bains, où la plupart des meubles ont été intégrés à l'architecture, avec un budget qui était au maximum.

Le résultat final nous satisfait en tant qu'architectes, reflétant notre professionnalisme, bien que durant le processus de construction du terrain 12, les clients aient réagi contre notre observation.

-João Laranja Queirós