Дім у Капіллі-дель-Монте від Марчисіо Нанцера в Аргентині

Проект: Дім у Капіллі-дель-Монте Архітектори: Марчисіо Нанцер Розташування: Офіс Пунья, Аргентина Фотографії: Соса Пінья

Дім у Капіллі-дель-Монте від Марчисіо Нанцера

Марчисіо Нанцер спроектував цей вражаючий одноповерховий дім, розташований біля підніжжя пагорба Уриторко в Аргентині. Дім у Капіллі-дель-Монте — це сучасне житло з безкінними видами на изумрудні ландшафти, які розкинулися перед ним.

Біля підніжжя пагорба Уриторко цей кам'яний та бетонний дім піднімається, як пристрій, через який можна розмірковувати про змінний пейзаж гір.

Тема проекту, можливо, повернення — повернення моїх батьків до села їхнього дитинства. Це не колове повернення до спогадів і привидів, хоча вони іноді неминучі, але відкрите для пошуку джерела та ідентичності як платформи, на якій будується майбутнє та пливе, зустрічаючи інші точки зору, втрачені шляхи, які не були пройдені.

Делуза та Гатарі кажуть: «Іноді буває, що старість дарує не вічну молодість, а суверенну свободу, чисту необхідність, в якій насолоджується момент благодаті між життям і смертю, а всі частини механізму з’єднуються для відправлення повідомлення в майбутнє, охоплюючи епохи».

Проект був розроблений і стертий багато разів, поки не досяг простої ідеї: гравітація матерії викопується, щоб забезпечити простір для цієї події — точного сценичного моменту благодаті. Функціональне розташування відповідає цій концепції, залишаючи необхідні рамки для розвитку домашніх дій. Інші простори зливаються в одне. Таким чином, дім стає перфорованою стіною для погляду на Уриторко та його околиці, стіною, що служить розмірковуванню. Він виникає як невдача штучної природи на гребні пагорба, і, подібно до всіх видів мистецтва, не приховує своєї незграбної та неповної руки проти іншої природи: тієї безкінечних рухів та циклічних ритуалів.

Всі стіни — це певні неповні тексти, постійно переписувані випадковими позначками та знаками, які погода наносить на них, а світло розгадує.

У Кордобі багато таких стін. Є текст на камені, який стає стіною Ієзуїтської спільноти, що оглядає вулицю Кацерос. Він тривожить, коли світло потрапляє з заходу, з тим плакатом у дверному проїзді: «Ворота небес». Або інший на церкві Сан-Франциско на вулиці Буенос-Айрес, що виглядає як мурал Тапієса, плямистий чорною патиною довгого перебування в вологі, завжди змінюючись. Можливо, маючи ці образи на увазі під час розробки проекту, вибрані матеріали в природному вигляді, щоб суровий гірський клімат міг надати їм остаточну обробку.

Ми шукали два типи каменю: сірий з річкового русла поблизу, для основної призми дому, побудованого за допомогою формування з горизонтальних дощок і заливки бетоном, залишаючи всі сліди процесу на виду — доріжки дерева, камінь, червоні оксидні лінії, що позначають рівні різних заливок. Ми любимо думати, що стіни дому складають де-територіалізацію річкового русла — вертикальна річка, де бетон виражається як статична рідина. На відміну від стіни з червоного каменю з кар'єру в районі, яка визначає домашню межу від зовнішніх зон, ніколи не торкаючись дому як руїни. Це було все — решта читав Роміліо Ріберо, можливо, один з найкращих поетів, народжених у Кордобі, і володіючий даром інтерпретувати загадки грубих гірських ландшафтів. Можна сказати, що проект був сильно спокусний до існування.

– Марчисіо Нанцер