«Крестный отец»: 10 фактов о фильме, который чуть не провалился

1972 год. Фрэнсис Форд Коппола снимает сцену убийства в ресторане, а в четырех кварталах от съемочной площадки реальный мафиози Джо Коломбо падает от пули киллера. Совпадение? Вряд ли. «Крестный отец» стал одним из величайших фильмов в истории кино, но мало кто знает, через какие испытания прошли создатели картины. Настоящая мафия угрожала съемочной группе, студия постоянно хотела уволить режиссера, а Аль Пачино чуть не потерял главную роль из-за своего роста.

• Студия Paramount была категорически против кастинга Марлона Брандо из-за его репутации и провальных фильмов 1960-х;
• Аль Пачино считали «слишком коротким» и неопытным, предпочитая звезд вроде Уоррена Битти или Роберта Редфорда;
• Реальная мафия заставила убрать из сценария все упоминания слов «мафия» и «коза ностра»;
• Мафиози Джо Коломбо был застрелен во время съемок фильма на расстоянии четырех кварталов от площадки;
• Настоящие члены мафии получили роли в фильме и подружились с актерами на съемках.

Студия не хотела Брандо: «Коммерческий яд»

Когда Марио Пузо и Фрэнсис Форд Коппола предложили Марлона Брандо на роль дона Вито Корлеоне, руководство Paramount Pictures было категорически против. В конце 1960-х Брандо переживал серию коммерческих провалов: «Кэнди», «Аппалуза», «Графиня из Гонконга», «Ночь следующего дня» — все эти фильмы быстро исчезали из кинотеатров.

Кроме того, актер заработал репутацию человека, с которым крайне сложно работать. Он славился своим вспыльчивым характером и конфликтами с руководством студий. Для Paramount, которая уже вкладывала миллионы в рискованный проект, Брандо казался скорее «коммерческим ядом», чем звездой.

Президент студии Стэнли Джаффе в конце концов согласился рассмотреть кандидатуру Брандо, но только при трех условиях: актер должен был пройти пробы, согласиться на пониженную зарплату и подписать финансовую гарантию, что не будет тормозить производство своим поведением.

Коппола не хотел оскорблять актера калибра Брандо просьбой об «прослушивании», поэтому организовал пробы под видом «камерного теста». Брандо нанес черную краску для обуви на волосы, засунул ватные шарики в рот, чтобы «выглядеть как бульдог», и принял хриплый голос. Когда студия увидела результат, они едва узнали актера и были поражены его перевоплощением.

Аль Пачино: «Слишком короткий» для звезды

В 1971 году Аль Пачино был известным бродвейским актером, но у него был всего один фильм в послужном списке — «Паника в Нидл-парке». Глава производства Paramount Роберт Эванс находился под огромным давлением, чтобы вывести студию из девятого места в рейтинге, и он ненавидел идею Пачино в главной роли.

Эванс не был впечатлен пробами Пачино и считал актера «слишком коротким» (его рост указывали оптимистично как 5'7″). Кроме того, исполнительный директор хотел настоящую кинозвезду вроде Уоррена Битти, Роберта Редфорда или Джека Николсона в паре с Брандо.

Пачино почти потерял роль еще до начала съемок. Студия MGM, у которой актер был на контракте, не хотела отпускать его для работы в конкурирующей студии. По слухам, решение было принято после вмешательства людей с сомнительными связями — продюсер Альберт Радди обратился к Сиднею Коршаку, адвокату с репутацией посредника между Голливудом и организованной преступностью.

Согласно мемуарам Роберта Эванса, переговоры заняли всего двадцать минут, после чего глава MGM позвонил Эвансу: «Коротышка ваш». Когда Эванс спросил Коршака, что он сказал, чтобы так быстро убедить владельца MGM Кирка Керкорьяна, тот ответил: «Я спросил его, хочет ли он закончить строительство своего отеля».

Фото с сайта: pinterest.com

Настоящая мафия против фильма

Еще до начала съемок проект столкнулся с серьезным противодействием со стороны Итало-американской лиги гражданских прав, возглавляемой Джо Коломбо — который также был главой одной из пяти семей Нью-Йорка. Коломбо публично отрицал само существование мафии и опасался, что фильм привлечет нежелательное внимание ФБР.

Лига начала кампанию запугивания. Продюсеру Альберту Радди разбили окна автомобиля и оставили записку на приборной панели: «Закройте фильм — или еще хуже». Роберт Эванс и его жена Али МакГроу также получали угрозы смерти. Были даже сообщения о бомбах в офисах Gulf & Western, материнской компании Paramount, что приводило к эвакуации здания.

Радди в конце концов встретился с Коломбо для переговоров. Результатом стало соглашение: из сценария убрали все упоминания слов «мафия» и «коза ностра», часть доходов от премьеры должна была пойти в фонд лиги, а некоторые члены организации получили работу на съемках.

По иронии судьбы, как заявлял Коппола, в сценарии Пузо слово «мафия» использовалось всего дважды, а «коза ностра» вообще не упоминалась. Их заменили другими терминами без ущерба для сюжета.

Мафиози на съемочной площадке

После достижения соглашения с Коломбо некоторые из его людей не только прекратили препятствовать съемкам, но и стали участвовать в процессе. Они подружились с актерами и съемочной группой, что добавило фильму аутентичности.

Ленни Монтана, сыгравший Луку Брази, до актерской карьеры работал борцом в 1950-х, а затем — телохранителем и «решалой» для семьи Коломбо. Его пугающая внешность и манеры были абсолютно естественными для роли устрашающего головореза.

Джанни Руссо, исполнивший Карло Рицци, в своих мемуарах 2020 года «Голливудский крестный отец» утверждал, что у него были связи с мафией, которые он использовал для получения роли. По его словам, он был знаком с Коломбо, Фрэнком Костелло и Карло Гамбино.

Во время съемок сцены свадьбы Марлон Брандо, находясь в образе дона Корлеоне, по слухам, показал голую задницу 500 статистам, среди которых были Монтана и другие люди, связанные с семьей Буфалино.

Трагический финал для мафиозо

28 июня 1971 года, когда Коппола снимал сцены убийств в фильме, всего в четырех кварталах от съемочной площадки произошло реальное покушение. Джо Коломбо выступал на митинге Дня итало-американского единства в Колумбус-серкл, когда фотограф Джером Джонсон выстрелил ему в голову.

Коломбо выжил, но впал в кому и так и не оправился полностью. Покушение стало результатом его чрезмерной публичности, которая раздражала других боссов мафии. Они считали, что Коломбо привлекает слишком много внимания к их деятельности.

Это событие фактически положило конец Итало-американской лиге гражданских прав и устранило главного противника фильма. Съемки продолжились без дальнейшего вмешательства со стороны мафии.

Коппола на грани увольнения

На протяжении всего производства Фрэнсис Форд Коппола находился на грани увольнения. Руководство Paramount не нравились отснятые материалы — они считали их слишком темными и больше похожими на арт-хаус, чем на коммерческий блокбастер.

Студия также была недовольна выбором актеров. Они считали Пачино неподходящим и категорически выступали против участия Брандо. Исполнительные директора хотели более узнаваемых звезд, которые гарантировали бы кассовые сборы.

Коппола настаивал на своем видении и в конце концов даже уволил нескольких членов съемочной группы, которых подозревал в заговоре против него. Этот «мафиозный» ход в итоге окупился — фильм собрал от 250 до 291 миллиона долларов, став самым кассовым фильмом своего времени.

Фото с сайта: concreteplayground.com

Неожиданные связи с реальностью

Рассел Буфалино, влиятельный босс мафии из Пенсильвании, согласно сообщениям, повлиял на кастинг певца Аль Мартино на роль Джонни Фонтейна после того, как оказал давление на Вика Дамоне, заставив его отказаться от роли.

Эта ситуация удивительно напоминала сюжет самого фильма, где адвокат Том Хаген летит в Голливуд, чтобы убедить продюсера дать роль Джонни Фонтейну в военном фильме. В реальности не понадобилось отрезать голову лошади — достаточно было телефонного звонка.

Джеймс Каан, игравший горячего Сонни Корлеоне, привлек внимание ФБР из-за своего общения с настоящими мафиози на съемочной площадке. Агенты заметили, что неизвестный им актер проводит время в компании нескольких членов мафии.

Наследие, изменившее мафию

Парадоксально, но «Крестный отец» не только рассказал историю мафии, но и повлиял на то, как реальные мафиози стали вести себя. После выхода фильма многие члены организованной преступности начали подражать голливудскому образу гангстеров, изменяя свой стиль и манеры.

Фильм стал культурным феноменом, который превзошел все ожидания. Он получил три «Оскара» из десяти номинаций, включая лучший фильм, лучшего актера для Брандо (который отказался от награды) и лучший адаптированный сценарий.

Сегодня трудно представить, что этот шедевр чуть не был никогда создан из-за противодействия студии, угроз мафии и постоянных попыток изменить видение режиссера. «Крестный отец» доказал, что иногда самые рискованные решения приводят к самым великим результатам. И что иногда реальность может быть драматичнее любой выдумки.

Обложка с сайта: concreteplayground.com