कीस्किला एस्टेट: एक ऐतिहासिक स्थल का नया जीवन

वास्तुकार वैलेंटिना कोकोरेवा

— कीस्किला का इतिहास कई शताब्दियों पुराना है: इस इमारत का पहला दस्तावेजी उल्लेख 1562 में मिलता है। शताब्दियों तक मुख्य इमारत की किस्मत देश के इतिहास के साथ बदलती रही। यह पहले एक पारिवारिक निवास स्थल रहा, फिर विकलांगों का आश्रय स्थल, सैन्य अस्पताल, बाल गृह, और बाद में एक स्काउट शिविर बन गया। हर युग ने अपनी छाप छोड़ी, जिससे धीरे-धीरे इस स्थान का एक विशेष माहौल एवं इसकी बहुस्तरीय सांस्कृतिक विरासत आकार लेती गई।

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मुख्य इमारत का पुनर्निर्माण

आज कीस्किल्या अपने इतिहास के एक नए चरण से गुजर रहा है। 2016 से इस इमारत की देखभाल इल्या स्लेपत्सोव कर रहे हैं, जिन्होंने इस ऐतिहासिक परिसर के व्यापक पुनर्निर्माण की शुरुआत की। मुख्य इमारत अभी भी पुनर्स्थापना के चरण में है, लेकिन पहले ही बड़ी मात्रा में कार्य पूरे हो चुके हैं।

सुरक्षा गृह

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पानी के किनारे टेरेस वाला भूरा घर

— ‘उसाद्बा किइस्किल्या’ परियोजना में, जो कम-मंजिला वास्तुकला के डिज़ाइन में विशेषज्ञ हूँ, मुझे सेंट पीटर्सबर्ग के प्रसिद्ध एंडोक्राइन सर्जन एवं इस परियोजना के पुनरुत्थान के प्रवर्तक इलिया वैलेरिएविच स्लेपत्सोव ने आमंत्रित किया।

इससे पहले मैं लकड़ी से घरों — बीमों एवं लकड़ी के खंभों से — का डिज़ाइन करती थी। हालाँकि, “उसाद्बा” की परियोजनाएँ मेरे लिए एक नया पेशेवर अनुभव साबित हुईं: यहाँ मुझे फ्रेमवाली इमारतों का डिज़ाइन करना था एवं साथ ही फिनलैंडीय लकड़ी की वास्तुकला की परंपराओं पर आधारित उनकी एक व्यंजनात्मक वास्तुकला छवि भी विकसित करनी थी।

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पीला आवासीय मकान

— मुख्य इमारत पूरे संकुल का वास्तुशिल्पीय पैमाना निर्धारित करती है: स्तंभों वाला बड़ा पोर्टिको, भव्य सीढ़ियाँ, बड़ी-बड़ी खिड़कियाँ एवं फасад की प्रभावशाली सममिति। इसके साथ ही इसकी बनावट में पहले से ही फिनलैंडीय परंपराओं से मेल खाने वाली विशेषताएँ मौजूद हैं — छत पर स्थित “कुकुशका” नामक खिड़कियाँ, एक छोटा टॉवर, लकड़ी की सजावट एवं आकृतियुक्त खिड़की के फ्रेम। यही संयोजन मेरे लिए इस क्षेत्र के विकास हेतु महत्वपूर्ण कुंजी साबित हुआ।

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8 कमरों वाली होटल की इमारत

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प्रशासनिक भवन का पुल

इस इमारत में सोवियत काल के कुछ तत्व भी संरक्षित हैं — पायोनियरों की मूर्तियाँ एवं पायोनियर कैंप से संबंधित कलाकृतियाँ। मुझे इन्हें संरक्षित रखना महत्वपूर्ण लगता है; ये भी किइस्किला के इतिहास का ही हिस्सा हैं, जो इस स्थान की पुरानी एवं आधुनिक परतों के बगल में मौजूद हैं।

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“व्यबोर्ग्स्की जिले के खोए हुए महल” संबंधी मॉडल/प्रतिमाएँ

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खरगोशों का घर

— कीस्किला एक बहुकार्यात्मक सांस्कृतिक-पर्यटन केंद्र में बदल रहा है: यहाँ कैफे, मिनी-होटल, स्मृति चिह्नों की दुकान, ग्लैम्पिंग सुविधाएँ एवं अतिथि गृह संचालित हो रहे हैं। पानी के किनारे एक सुसज्जित क्षेत्र है जिसमें घाट एवं पुरानी नावों के लिए छतरी है, जबकि बीयर फैक्ट्री के पास स्वाद चखने हेतु एक छतरीदार क्षेत्र है। खेतों में हाइलैंड गायें, भेड़ें एवं हंस स्वतंत्र रूप से रहते हैं।

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उसाद्बा का मुख्य प्रवेश द्वार; सुरक्षा पोस्ट

कोप्पोर्ग की ट्राम की प्रतियों के साथ रेलवे काम करता है। पर्यटक होटल या ग्लैम्पिंग में ठहर सकते हैं, या सैप या नाव से जल में सैर कर सकते हैं। यहाँ रूस के सबसे उत्तरी औद्योगिक अंगूर के बागों में से एक भी है। यह महत्वपूर्ण है कि ये सभी सुविधाएँ अलग-थलग नहीं हैं: प्रत्येक अपना कार्य संभालता है, लेकिन ये सभी एक समग्र वास्तुकला परिदृश्य का हिस्सा हैं।

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डिपो स्टेशन के साथ व्योर्गा की ट्राम की कार्यरत प्रति

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पुरानी तस्वीरों के आधार पर पुनर्निर्मित छत्रीयाँ

— कई चीजें लागू की जा चुकी हैं: 50 सीटों वाला कैफे, आठ कमरों वाला मिनी-होटल, प्रशासनिक भवन, सुरक्षा पोस्ट, पानी के किनारे गेस्ट हाउस, स्मृति चिह्नों की दुकान, ट्राम स्टेशन एवं डिपो, ग्लैम्पिंग, पहाड़ी पर चैपल, एवं अन्य सुविधाओं से संबंधित ढाँचे।

पुल के पास स्थित कैफे की इमारत

हर इमारत की अपनी विशेषताएँ होती हैं, लेकिन किसी को भी संदर्भ के बाहर नहीं देखा जाता। डिज़ाइन करते समय मैं यह सोचता हूँ कि इमारत को विभिन्न दृष्टिकोणों से कैसे देखा जाएगा—प्रवेश द्वार से, पानी की ओर से, पैदल मार्ग से, दूर से एवं निकट से। इमारत का आकार परिसर की अन्य इमारतों एवं प्राकृतिक दृश्यों के साथ सामंजस्य बनाए रखना चाहिए। इसलिए समान शैली के बावजूद मैं वास्तुकला में विविधता लाने की कोशिश करता हूँ: प्रत्येक परियोजना की विशिष्टता उसके उद्देश्य एवं स्थान पर निर्भर करती है, लेकिन फिर भी इमारतों को एक ही समूह का हिस्सा माना जाता है।

चैपल

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उसाद्बा की मुख्य इमारत के टॉवर एवं तहखाने का दृश्य

— निकट भविष्य में — समोवारों का संग्रहालय (ढाँचा पहले ही स्थापित कर दिया गया है), 200 सीटों वाला रेस्तराँ, पनीर बनाने की फैक्ट्री, पशुओं का फार्म, तथा अस्तबल को सम्मेलन स्थल में बदलना। दीर्घकालिक योजनाओं में — 25 कमरों वाला द्वितलीय होटल, जो मिनी-होटल के स्थायी डिज़ाइन से मेल खाए, तथा क्लासेस के लिए छत वाले स्थानों सहित एक बड़ा बच्चों का खेल मैदान।

अंततः यह स्थल त्योहारों, सम्मेलनों एवं प्रदर्शनियों के आयोजन हेतु स्थान बन जाना चाहिए। धीरे-धीरे यह केवल एक पर्यटन स्थल ही नहीं, बल्कि विभिन्न पीढ़ियों एवं अलग-अलग प्रकार के प्रवास हेतु उपयुक्त एक सांस्कृतिक माहौल भी विकसित हो रहा है।

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उसाद्बा की मुख्य इमारत में टाइलों से बना चिमनी

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पुनर्निर्मित मुख्य इमारत का आंतरिक हिस्सा

— कैफे — सबसे दिलचस्प परियोजना है। मुझे संक्षिप्त फिनिश लकड़ी की संरचनाओं की सीमाओं से आगे बढ़कर एक अधिक जटिल संरचना बनाने की इच्छा थी। इस प्रकार एक ऐसी संरचना विकसित हुई जिसमें एक दर्शनीय टॉवर एवं पानी के झरने की ओर मुख़र होने वाला काँच का षट्भुजाकार हॉल शामिल था। इसका प्रोटोटाइप मिशिगन में 19वीं शताब्दी की एक लकड़ी की मीनार थी — उसका डिज़ाइन ही ऊर्ध्वाधर टॉवर के विचार को प्रेरित करने में सहायक रहा, जो अब कैफे की प्रमुख विशेषता बन गया है।

ऊपरी मंच से चारों दिशाओं के नज़ारे देखे जा सकते हैं — उसाडबा एवं फिनिश खाड़ी के। यह टॉवर केवल एक छोटा हिस्सा ही नहीं, बल्कि वास्तुकला को प्राकृतिक दृश्य से जोड़ने वाला एक दर्शनीय स्थल भी है।

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पुल के पास स्थित कैफे की इमारत

मूल डिज़ाइन वाली गोलाकार गुलाब के आकार की खिड़की का विशेष महत्व है — यही मुख्य सौंदर्य-निर्धारक तत्व है। इसके केंद्र में घड़ी के मैकेनिज्म का उपकरण है: यह खिड़की बड़ी, सुसंस्कृत घड़ियों में बदल जाती है।

रंग संयोजन फिनलैंड की परंपरा से प्रेरित है: गहरा लाल-भूरा रंग सफ़ेद रंग की सजावट के साथ विपरीतता पैदा करता है। गहरे रंग की पृष्ठभूमि में सफ़ेद फ्रेम एवं पट्टियाँ ग्राफिकल आकर्षण प्रदान करती हैं, जो ग्रामीण इमारतों की लेस जैसी सजावट की याद दिलाती हैं। इस इमारत में मैं परंपरा एवं अपनी व्यक्तिगत व्याख्या को जोड़ना चाहता था: ऐतिहासिक नमूनों की नकल नहीं, बल्कि आधुनिक भाषा में उनसे संवाद करना।

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कैफे का इंटीरियर

— कीस्किला — यह एक ऐसी जगह के धीरे-धीरे विकसित होने की कहानी है। यहाँ पास-पास कई अलग-अलग समय-स्तर मौजूद हैं: ऐतिहासिक महल, सोवियत काल के निशान, फिनलैंडीय वास्तुकला परंपरा, एवं आधुनिक इमारतें। मेरा काम इन भिन्नताओं को मिटाना नहीं, बल्कि प्रत्येक स्थल की विशिष्टता को संरक्षित रखते हुए उनके बीच दृश्यात्मक एवं भावनात्मक संबंध स्थापित करना है।

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आवासीय इमारत के पास पायोनियर कैंप के समय का गुलिवर का चित्र

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नावों के किराए हेतु डॉक

इसलिए वास्तुकला ‘एकरूपता के बिना एकता’ के सिद्धांत पर आधारित होती है। प्रत्येक इमारत का अपना विशिष्ट स्वभाव होता है, लेकिन मिलकर वे एक समग्र संरचना बनाती हैं। मुझे ‘उसाद्बा’ पर काम करने का मुख्य अंतर ठीक यही लगता है।