Вілла на озері Тай — поетичний діалог між південньокитайською та сучасною естетикою

Проект: Вілла на озері Тай
Архітектори: Z+H Interior Design
Місцезнаходження: провінція Цзянсу, Китай
Площа: 11 840 кв. футів
Фотографії: Цай Юньпу

Вілла на озері Тай від Z+H Interior Design

«Створення саду схоже на написання віршів, потрібно вводити вигини та повороти з правильним методом».

Цянь Юн, Лу Юань Цун Хуа, приблизно династія Цінь

Білі павільйони, м'який вітер, зелена трава та дерева, покриті мости, що вигинаються над чистою водою, живописні пейзажі, інтегровані з внутрішніми просторами: в класичних естетичних уявленнях Сходу, дворик забезпечує спокій та відпочинок, місце радості та відчуження від зовнішнього світу. Хоча традиційна східна естетика трохи віддалена від сучасного міського досвіду за стилем і формою, їх дух залишається актуальним і пропонує цікаву концептуальну основу для сучасного дизайнера.

Розташований поблизу відомого озера Тай провінції Цзянсу, проект займає ділянку понад 1000 квадратних метрів, з яких 600 кв. м становить центральний дворик. Окружений сучасним покритим пішохідним переходом і обмежений рядом басейнів, дворик візуально та просторово з’єднується з внутрішніми приміщеннями будинку. Грані між інтер'єром і екстерьєром зникають, сад і кімнати поруч відображаються один в одного, люди ходять по саду, наче є частиною живописного полотна.

Чжан Хайхуа використав мінімалістичні принципи для структурування дворика проекту, видаливши всі непотрібні елементи, щоб створити простір, відзначений своєю простотою, елегантністю та ясністю. Вода басейну оточує дворик, як ювелірна бижутерія, об’єднуючи природу та архітектуру в близькому, добре збалансованому з’єднанні. Люди, що проходять через дворик та сусідні з ним області, стикаються з постійним рядом несподіваних видів завдяки мистецькій модуляції внутрішнього розташування. Хоча архітектурна мова — це західний модернізм, дизайн дворика тонко включає відчуття естетичної вишуканості Сходу та багатогранного садового досвіду.

Средства бути «зачарованим»

У «Атмосфері архітектури» Пітер Цумтор говорив про відчуття, яке архітектурні простори можуть викликати у людей, що переживають їх — що вони мають потенціал «створювати відчуття вільного руху, відкритого стану духу в оточенні любопитного блукання...». Він порівнював це з видом непомітного зачарування, досягнутого завдяки скромній та зосередженій увазі до деталей, завдяки чому люди позитивно впливають при вході в простір. При ступенях в цей проект, що ведуть до дворика, це відчуття зачарування стає очевидним із з'явленням трави — начебто німкісно утримуваної, вона пробуджує підтекст дикості в цій розслабленій та елегантній атмосфері.

Спускаючись по сходах, вони запрошують досліджувати, куди вони ведуть. Біля густої трави вони несподівано поглибаються, закінчуючись на рівні підвалу будинку. Там з’являється вхід у спіральну сходову клітку з білого мармуру. Якщо йти за сходами, вони повертають назад до головного залу першого поверху.

Навпроти спіральної сходової клітки в підвалі розташований розширений кухонний острів, який крім місця для спілкування або випиття також служить просторовим буфером при вході в будинок зі сусіднього гаража. Спеціально спроектований канал світлодіода, врізаний у стелю, створює унікальний візуальний ефект в надбудові, підкреслюючи роль світла в цьому просторі. Він також надає напрямок цій довгій кімнаті, вказуючи шлях до інших частин будинку та додаючи сучасний елемент у атмосферу, яка тепла та розслаблена.

Слідуючи прихованому запрошенню дизайнера на перший поверх, понижений стелі в білому вестибюлі спіралі непомітно формує вид в гостину. Коли один входить у гостину, простір відкривається перед очима, наче тиха та мелодійна музика починає грати.

Потокове простір

У середині XX століття відомий архітектор Мес ван дер Роє використав сталеві конструкції та скляні фасади для створення нового типу потокового простору, створюючи прості дизайні, що передають стриманість, раціональність та порядок.

Коли західна концепція архітектури класичного модернізму зустрівається з вказівкою східного саду «вигадка та реальність поєднуються, створюючи нові пейзажі з кожним кроком», важливо, щоб кожен з них інтерпретував поняття «потоку» по-своєму. Щоб об’єднати ці різні, але доповнюючі ідеї, Чжан Хайхуа використав мінімалістичну архітектурну естетику, впроваджуючи зміни в відкритті та закритті різних просторів. З турботливим регулюванням рівня прозорості кожен простір індивідуально визначається, але також взаємопов’язаний і тече в інші.

Ці взаємопов’язані простори представляють цікавий діапазон варіацій у пропорціях, атмосфері та матеріалах, забезпечуючи дивовижний та приємний досвід для будь-кого, хто рухається через різні кімнати. Мистецьке поєднання східних та західних чутливостей, а також синтез стародавнього та сучасного тут створює новий тип поєднання форми та значення.

Люди, що проходять по будівлі та дворику, помітять, що немає примусових маршрутів руху, бо коли досягається «кінець», відкривається новий дивовижний і несподіваний шлях. Мінімалістичні вікна від підлоги до стелі додають відчуття прозорості між внутрішніми та зовнішніми областями, дозволяючи інтер'єрним просторам розширюватися за межі стін будівлі, в оточуючу природу.

Згідно зі структурним мінімалізмом і концептуальною ясністю проекту, дизайнер Чжан Хайхуа також оптимізував загальний вибір матеріалів для інтер’єру. Це призвело до візуальної цілісності, що підсилює відчуття архітектурного потоку в різних кімнатах та просторах. Органічні матеріали використовуються повсюдно, натуральні відтінки та текстура дерева надають великим відкритим просторам багату атмосферу тепла та елегантності.

Висока, вигнута стіна, покрита дерев’яною фанерою, оточує зону відпочинку в одному кінці гостинної, з великими вікнами від підлоги до стелі, що розширюють внутрішній простір до зовнішньої входної зони. Відповідно, на протилежній стороні гостинної пара круглих колон, низький стелі та вікна від підлоги до стелі працюють разом для кадрування виду, який вказує на зовнішній басейн та водорості дворика, створюючи елегантну зону для чаювання, де внутрішні та зовнішні простори інтегруються бездоганно. Загальне L-подібне простір, утворене гостинною та кухнею разом, виділяється відкритою атмосферою, створеною їхніми видами назовні.

Глядачи вздовж довжини гостинної до дворика, покрита веранда діє як невидима вісь у просторі, створюючи заспокійливу та спокійну симетричну красу. На середній відстані знаходиться вишуканий пейзаж білих стін, зелені та сонячного світла, що проникає через все простір гостинної, нарешті досягаючи тихого басейну води біля вікна на протилежній стороні. Разом вони ехо в шарах пышної трави, тихого вітру та оживляючого звуку води, наближаючи спокійну красу природи.

Міра всіх речей

Природа не має правил, але вона підкоряється певним фундаментальним законам, які надають відчуття правильності та краси тим, хто їх переживає. Це відчуття може також представляти точку перелому, досяжну через архітектуру, яка задовольняє потреби людей у фізичному та психічному благополуччі.

З моменту першого входу в простір постійно з’являються архітектурні елементи та пропорції, спроектовані для викликання цікавості, створюючи атмосферу, яка запрошують людей досліджувати та відкривати. У головному житловому просторі будинку особливо спроектований коридор з низьким стелі обволікає та підкреслює центральність гостинної, надаючи просторам цікавий ритм змін висоти та дозволяючи людям ходити по ньому з відчуттям вільності та відкритості.

Там, де вікно гостинної зустрівається з басейном дворика, висота першого поверху відображає рівень води, а оточуючі панелі з дерев’яної фанери створюють спокійне та утішальне відчуття просторового закриття.

При русі до їдальні людина проходить через довгий вузький коридор, який дає перше враження про його вузькість, але потім розширюється та відкривається значно після кількох кроків з несподіваним притоком природного світла.

Дизайнер також створив області, що контрастують з відкритою концепцією всього простору. Висота вікон була турботливо спланована, щоб забезпечити відповідну конфіденційність, але також враховуючи кадрування виду з кожного. Наприклад, довге вікно горизонтально просто і елегантно кадрує світло картина аналогічних розмірів. Сім’я або друзі можуть зібратися навколо столу для їжі та спілкування, насолоджуючись видом живописного дворика, сценою природної теплоти та задоволення.

Вишуканий сад

Вишукане сприйняття естетики регіону Цзяннань завжди було нерозривно пов’язане з природним середовищем. Ще в епоху Шести династій літератори та поети писали про елегантні вуличні зібрання та закуточок життя відшельників серед гір, річок та дикої рослинності, які стали популярною темою для наступних поколінь.

Будь то «високі гори, густі ліси та бамбук» або «вузькі дороги, висока трава та дерева, ранкова роса на одязі», елегантна розслабленість завжди може бути адаптована для згідності з природою. Плідний ріст всіх природних речей може додати життєву енергію до гуманістичних зусиль, а людська культура може повернутися назад до природного середовища, дозволяючи вишуканості та елегантності рости з часом та простором.

Вода служить універсальним та необхідним елементом проекту, доповненим сучасною верандою. Бігаючи вздовж різних басейнів, веранда забезпечує вуличний простір ідеально для легкого відпочинку, оскільки вона оточує все будівлю та з’єднує всі області будинку, візуально та просторово.

Різноманітна колекція водних елементів, басейнів, засаджених ділянок та платформ різної висоти додає величезну чуттєву багатість та множинні шляхи задоволення.

Художник епохи Мін Тань Інь колись описав ясність і спокій озера Тай як «широке, безмежне простір, велика освітлена поверхня чистої зеленої води». Через глибоке дослідження та інтерпретацію культурного спадку стародавніх водних міст регіону Цзяннань, робота Чжан Хайхуа адаптує та переосмислює дух та естетику поетичної життя місцевих літераторів, в результаті чого створюється тимчасове архітектурне творіння без прив’язки до стилю чи тенденцій.

Форма може бути спростована до простого зовнішнього вигляду, але основні характеристики східної духовності залишаються відбитими в серці, надаючи непряму красу художньому замислу до сих пір. Не прив’язана до стилю, духовне зачарування живе в серцях та розумі тих, хто схильний створювати заново.

«За дверима лежить дзеркальне озеро, весняний вітер не змінює старих хвиль». Час проходить, а світ швидко змінюється, але всі природні речі залишаються живими, зберігаючи силу надавати людям надію, відкритість та спокій духу. Життя в гармонії з природою служило джерелом вдихнення для китайських письменників тисячі років і очевидно в прагненні до єдності природи та людини в сучасному Китаї. Сьогодні застосовуються різні підходи для передачі цього духу, включаючи сумлінне прагнення до дизайну та архітектури — подібно вільному кистевому руху, елегантно з’єднуючи сучасні форми та стародавню вишуканість.

- Опис проекту та зображення надані Current-Newswire