Вилла на озере Тай - поэтическое диалог между южно китайской и современной эстетикой

Проект: Вилла на озере Тай
Архитекторы: Z+H Interior Design
Местоположение: провинция Цзянсу, Китай
Площадь: 11 840 кв. футов
Фотографии: Цай Юньпу

Вилла на озере Тай от Z+H Interior Design

«Создание сада похоже на написание стихов, нужно вводить изгибы и повороты с правильным методом».

Цянь Юн, Лу Юань Цун Хуа, ок. династии Цин

Белые павильоны, мягкий ветер, зеленая трава и деревья, покрытые мосты, изгибающиеся над чистой водой, живописные пейзажи, интегрированные с внутренними пространствами: в классических эстетических представлениях Востока, дворик обеспечивает покой и отдых, место радости и уединения от внешнего мира. Хотя традиционная восточная эстетика немного удалена от современного городского опыта по стилю и форме, их дух остается актуальным и предлагает интересную концептуальную основу для современного дизайнера.

Расположенный вблизи знаменитого озера Тай провинции Цзянсу, проект занимает участок свыше 1000 квадратных метров, из которых 600 кв. м составляют центральный дворик. Окруженный современным покрытым пешеходным переходом и ограниченный рядом бассейнов, дворик визуально и пространственно соединяется с внутренними помещениями дома. Границы между интерьером и экстерьером исчезают, сад и комнаты рядом отражаются друг в друге, люди ходят по саду как будто являются частью живописного полотна.

Чжан Хайхуа использовал минималистические принципы для структурирования дворика проекта, удалив все ненужные элементы, чтобы создать пространство, примечательное своей простотой, элегантностью и ясностью. Вода бассейна окружает дворик как ювелирная бижутерия, объединяя природу и архитектуру в близком, хорошо сбалансированном соединении. Люди, проходящие через дворик и соседние с ним области, сталкиваются с постоянным рядом неожиданных видов благодаря искусной модуляции внутреннего расположения. Хотя архитектурный язык - это западный модернизм, дизайн дворика тонко включает чувство эстетической изысканности Востока и многогранного садового опыта.

Средства быть "очарованным"

В «Атмосфере архитектуры» Питер Цумтор говорил о чувстве, которое архитектурные пространства могут вызвать у людей, переживающих их - что они обладают потенциалом «создавать чувство свободы передвижения, открытого состояния духа в окружении любопытного бродяжествования...». Он сравнивал это с видом незаметного очарования, достигаемого через скромное и сосредоточенное внимание к деталям, благодаря которому люди позитивно влияются при входе в пространство. При ступенях в этот проект, ведущих к дворику, это чувство очарования становится очевидным с появлением травы - казалось бы, едва удерживаемой, оно пробуждает подтекст дикости в этом расслабленном и элегантном атмосфере.

Спускающийся лестничный пролет приглашает исследовать, куда он ведет. Возле густой травы они неожиданно углубляются, заканчиваясь на уровне подвала дома. Там предстает вход в спиральную лестницу из белого мрамора. Если следовать за ступенями, они возвращают обратно на главный зал первого этажа.

Напротив спиральной лестницы на подвале находится расширенный кухонный остров, который кроме места для общения или выпивания также служит пространственным буфером при входе в дом из соседнего гаража. Специально спроектированный канавка светильника, врезанная в потолок, создает уникальный визуальный эффект в надстройке, подчеркивая роль света в этом пространстве. Он также придает направление этой длинной комнате, указывая путь к другим частям дома и добавляя современный элемент в атмосферу, которая теплая и расслабляющая.

Следуя скрытому приглашению дизайнера на первый этаж, пониженный потолок в белом vestibule спирали незаметно формирует вид в гостиную. Когда один шагает в гостиную, пространство открывается перед глазами, словно тихая и мелодичная музыка начинает играть.

Потоковое пространство

В середине XX века известный архитектор Мес ван дер Роэ использовал стальные конструкции и стеклянные фасады для создания нового вида потокового пространства, создавая простые дизайны, передающие сдержанность, рациональность и порядок.

Когда западная концепция архитектуры классического модернизма встречается с предписанием восточного сада «воображение и реальность сочетаются, создавая новые пейзажи с каждым шагом», важно, что каждый из них интерпретирует понятие «потока» по-своему. Чтобы объединить эти разные, но дополняющие друг друга идеи, Чжан Хайхуа использовал минималистическую архитектурную эстетику, внедряя изменения в открытии и закрытии различных пространств. С тщательной регулировкой уровня прозрачности каждое пространство индивидуально определяется, но также взаимосвязано и течет в другие.

Эти взаимосвязанные пространства представляют интересный диапазон вариаций в пропорциях, атмосфере и материалах, обеспечивая удивительный и приятный опыт для любого, кто движется через разные комнаты. Искусное сочетание восточных и западных чувствительностей, а также синтез древнего и современного здесь создает новый тип сочетания формы и значения.

Люди, проходящие по зданию и дворику, обнаружат, что нет принудительных маршрутов движения, потому что когда достигается «конец», открывается новый удивительный и неожиданный путь. Минималистичные окна от пола до потолка добавляют ощущение прозрачности между внутренними и внешними областями, позволяя интерьерным пространствам расширяться за пределы стен здания, в окружающую природу.

Согласно структурному минимализму и концептуальной ясности проекта, дизайнер Чжан Хайхуа также оптимизировал общий выбор материалов для интерьера. Это привело к визуальной целостности, усиливающей чувство архитектурного потока в различных комнатах и пространствах. Органические материалы используются повсеместно, естественные тона и текстура древесины придают большим открытых пространствам богатую атмосферу тепла и элегантности.

Высокая, изогнутая стена, покрытая древесной фанерой, окружает зону отдыха в одном конце гостиной, с большими окнами от пола до потолка, расширяющими внутреннее пространство к уложенной внешней входной зоне. Соответственно, на противоположной стороне гостиной пара круглых колонн, низкий потолок и окна от пола до потолка работают вместе для кадрирования вида, который указывает на внешний бассейн и водоросли дворика, создавая элегантную зону для чаепития, где внутренние и внешние пространства интегрируются безупречно. Общее L-образное пространство, образованное гостиной и кухней вместе, выделяется открытой атмосферой, созданной их видами наружу.

Глядя вдоль длины гостиной к дворику, покрытая веранда действует как невидимая ось в пространстве, создавая успокаивающую и спокойную симметричную красоту. В средней дистанции находится изысканный пейзаж белых стен, зелени и солнечного света, проникающего через все пространство гостиной, наконец достигая тихого бассейна воды у окна на противоположной стороне. Вместе они эхо в слоях пышной травы, тихого ветра и оживляющего звука воды, приближая калмную красоту природы.

Мера всех вещей

Природа не имеет правил, но она следует определенным фундаментальным законам, которые придают ощущение правильности и красоты тем, кто их переживает. Это чувство может также представлять собой точку перелома, достижимую через архитектуру, которая удовлетворяет потребности людей в физическом и психическом благополучии.

С момента первого входа в пространство постоянно возникают архитектурные элементы и пропорции, спроектированные для вызова любопытства, создавая атмосферу, которая приглашает людей исследовать и открывать. В главном жилом пространстве дома особо спроектированный коридор с низким потолком обволакивает и подчеркивает центральность гостиной, давая пространствам интересный ритм перемен высот и позволяя людям ходить по нему с ощущением свободы и открытости.

Где окно гостиной встречается с бассейном дворика, высота первого этажа отражает уровень воды, а окружающие панели из древесной фанеры создают спокойное и утешительное чувство пространственного закрытия.

При движении к столовой человек проходит через длинный узкий коридор, который дает первое впечатление о его узости, но затем расширяется и открывается значительно после нескольких шагов с неожиданным притоком естественного света.

Дизайнер также создал области, контрастирующие с открытой концепцией всего пространства. Высота окон была тщательно спланирована, чтобы обеспечить соответствующую конфиденциальность, но также учитывая кадрируемый вид из каждого. Например, длинное окно горизонтально просто и элегантно кадрирует свиток картины аналогичных размеров. Семья или друзья могут собраться вокруг стола для еды и общения, наслаждаясь видом живописного дворика, сценой природной теплоты и удовольствия.

Изысканный сад

Изысканное восприятие эстетики региона Цзяннань всегда было неразрывно связано с естественной средой. Уже в эпоху Шести династий литературы и поэты писали о элегантных уличных собраниях и закулисье жизни отшельников среди гор, рек и дикой растительности, которые стали популярной темой разговоров для последующих поколений.

Будь то «высокие горы, густые леса и бамбук» или «узкие дороги, высокая трава и деревья, утренняя роса на одежде», элегантная расслабленность всегда может быть адаптирована для согласования с природой. Плодотворный рост всех естественных вещей может добавить жизненную энергию к гуманистическим усилиям, а человеческая культура может вернуть обратно к природной среде, позволяя изысканности и элегантности расти с течением времени и пространства.

Вода служит повсеместным и необходимым элементом проекта, дополненным современной верандой. Бегущая вдоль различных бассейнов, веранда обеспечивает уличное пространство идеально для легкого отдыха, поскольку она окружает все здание и соединяет все области дома, визуально и пространственно.

Разнообразная коллекция водных элементов, бассейнов, засаженных участков и платформ разной высоты добавляет огромное чувственное богатство и множественные пути удовольствия.

Художник эпохи Мин Тань Инь когда-то описал ясность и спокойствие озера Тай как «обширная, безграничное пространство, огромная освещенная поверхность чистой зеленой воды». Через глубокое исследование и интерпретацию культурного наследия древних водных городов региона Цзяннань, работа Чжан Хайхуа адаптирует и переосмысливает дух и эстетику поэтической жизни местных литературов, в результате чего создается временное архитектурное произведение без привязки к стилю или тенденциям.

Форма может быть упрощена до простого внешнего вида, но основные характеристики восточной духовности остаются отпечатанными в сердце, придавая неявную красоту художественному замыслу до сих пор. Не привязанная к стилю, духовное очарование живет в сердцах и разуме тех, кто склонен создавать заново.

«За дверью лежит зеркальное озеро, весенний ветер не изменяет древних волн». Время проходит и мир быстро меняется, но все природные вещи остаются живыми, сохраняя силу предоставлять людям надежду, открытость и спокойствие духа. Жить в гармонии с природой служило источником вдохновения для китайских писателей тысячи лет и очевидно в стремлении к единству природы и человека в современной Китае. Сегодня применяются различные подходы для передачи этого духа, включая добросовестное стремление к дизайну и архитектуре - подобно свободному кистевому движению, элегантно соединяющему современные формы и древнюю изысканность.

- Описание проекта и изображения предоставлены Current-Newswire