ソビエト映画におけるアパートの装飾方法：『運命の皮肉』から『サービス・ロマンス』まで

「こんな家具はモストルグで買えば、25ルーブルもお得だよ！」とナディアは『運命の皮肉』の中で不満を漏らしていた。そして彼女の言う通りだった——ソビエト映画に登場する家具こそが、実際の家庭にあるものそのものだったのだ。ユーゴスラビア製のクロゼット、チェコ製の食器セット、ルーマニア製のアームチェア——これらはすべて、一般家庭にとって夢のような存在だった。

美術監督たちは、手に入りにくい家具をスクリーン上で輝かしい存在に変えた。各々のクロゼットは主人公の地位を物語り、花瓶はその収入の多さを暗示していた。観客たちはファッション雑誌と同じように、映画のインテリアを注意深く観察し、本当の上品な生活がどのようなものかを想像していた。

記事の主なポイント：

• 『運命の皮肉』のセット装飾はモスフィルムの施設で制作されたが、当時実際に使われていた家具が使用された。
• ユーゴスラビア製のクロゼットは富の象徴だった。その価格はエンジニアの2〜3ヶ月分の給料に相当した。
• 『サービス・ロマンス』のインテリア装飾は、アレクサンダー・ボリソフとセルゲイ・ヴォロンコフという時代を超えたデザインの達人たちによって手がけられた。

サモフワロフのアパートには、ベルベット製のアームチェアや偽物のランプなど、最新のアイテムが揃っていた。

映画撮影用の家具は多くの場合、「コネを使って手に入れる」ものだった。本物のユーゴスラビア製クロゼットやルーマニア製の食器セットなどだ。

「この魚醤油、本当に厄介だ…」——インテリアが登場人物を表す

『運命の皮肉』では、物語の核心はソビエト社会の均質性にあった。「どこでも同じような家具や装飾だ」とイッポリットは説明している。そして美術監督のアレクサンダー・ボリソフはこの概念を見事に表現し切った。

ジェニャとナディアのアパートのセット装飾は同じ施設で行われたが、家具の配置は異なっていた。ユーゴスラビア製のクロゼット、チェック柄のブランケット、角に置かれたギター——これらは典型的なソビエト知識人の家の要素だった。「クリム」製の花瓶やイッポリットの写真も、すべてが観客に印象を与えるように配置されていた。

この映画のセット装飾をミニチュアで再現したガリーナ・ユマショワは何度も細部を確認した。「1975年に発売された『クリム』製品のパッケージデザインは、後のバージョンとは大きく異なっていた」と彼女は語る。まさにソビエト社会の完璧主義そのものだった。

画像出典：「映画『運命の皮肉』から」

ユーゴスラビア製のクロゼット——家具が通貨であった時代

「ユーゴスラビア製のクロゼットを手に入れられたら、それは本当の幸運だった」と当時の人々は語る。このクロゼットは高級品の中でも特に重要なものであり、カーペットや車と同じくらい価値があった。その価格はエンジニアの2〜3ヶ月分の給料に相当し、入手するためには何ヶ月も待つ必要があることも珍しくなかった。

ユーゴスラビア製のクロゼットには美しい名前が付けられていた。「マヌエラ」、「ロジャース」、「ジュリア」といった具合だ。これらのモデルは店頭で販売されることはなかったが、人々はその外見を覚えていた。品質も非常に優れており、無垢材で作られ、金物も本物の鋼鉄製だった。

映画の中では、このようなクロゼットがすぐに富の象徴として認識された。ユーゴスラビア製のクロゼットが登場するということは、主人公が成功を収めた証だった。ルーマニア製でも同様であり、ソビエト製の偽物であれば、それはやや控えめな富を示していた。

『サービス・ロマンス』——古きものと新しきものの融合

『サービス・ロマンス』では、美術監督のアレクサンダー・ボリソフとセルゲイ・ヴォロンコフが、今日でもおしゃれに見えるインテリアを創造した。その秘訣は、古い要素と現代風の家具を大胆に組み合わせることにあった。

この映画の舞台となった施設は1900年に建てられた建物だった。精巧な鋳鉄製の手すり、複雑な装飾が施されたブラケット、青銅製のシャンデリア——そんな中に、ミルクガラス製の現代風ランプが並んでいた。どれも見た目に違和感がなかった！

「インテリアの60％はグレーと青の色調で構成されていた」とデザイナーたちは述べている。この配色法は今日でも現代のオフィスで使われている。ボリソフとヴォロンコフは30年も先を行っていたのだ。

画像出典：「映画『サービス・ロマンス』から」

サモフワロフのアパート——過剰さがちょうど良い時代副所長であるサモフワロフの家には、友人や重要な人々を驚かせるための最新のアイテムが揃っていた。階段状に配置された閉じられた棚、ベルベット製のアームチェア、花柄のカーテン——これらはすべて当時としては最高級のものだった。

特に印象的だったのは、重厚な枠付きの鏡に映るランプシェードの反射や、偽物のランプたちだった。「サモフワロフのブルジョワ的な趣味と、西洋風のおしゃれなスタイルへの憧れが見事に組み合わさっている」と映画研究家は評している。

一方カルギナのアパートは、一切の過剰さがなく、控えめで上品な雰囲気だった。このインテリアは、流行に流されない堅実な女性像を象徴していた。

画像出典：「映画『サービス・ロマンス』から」

撮影用の家具——どうやって本物を手に入れたのか映画撮影に必要な貴重な家具は、多くの場合「コネを使って手に入れる」しか方法がなかった。ユーゴスラビア製のクロゼットであれ、チェコ製の食器セットであれ、それらはすべて知り合いや権力者を通じて手に入れられた。

美術監督のアレクサンダー・ボリソフは『サービス・ロマンス』の撮影のために、タイプライターや電話、穴あけパンチなど、多くのオフィス用品を集めることに成功した。物資が不足していた当時には、これはまさに偉業だった。

また、映画の撮影に使われる家具の多くはモスフィルムのアーカイブから取り出されたものだった。そこにはアンティーク調の書斎机や戦前製の食器セット、外国製のアームチェアなどが長年にわたって保管されていた。

ソビエト社会における高級さの象徴ウォールナット色で磨かれた家具は、贅沢の象徴だった。ユーゴスラビア製のクロゼット、ルーマニア製の食器棚、チェコ製の箱——これらすべてが統一されたスタイルで飾られていた。光沢のある塗装、ガラス製の棚、鏡付きのドアもその特徴だった。

布地にも一定の規則があった。チェック柄のブランケット、花柄のカーテン、壁には必ずカーペットが敷かれていた。『運命の皮肉』では、カーペットは単なる装飾品ではなく、壁を断熱し、音響効果も向上させる役割を果たしていた。

食器棚にはクリスタル製の置物が、棚には磁器製の人形が置かれていた。これらすべての細部が、その価値を証明していた。チェコ製の食器セットを飾ることで、主人公の高い地位が強調されていた。

映画におけるソビエト社会のインテリア1950年代の質素な雰囲気から1970年代の比較的豊かな生活まで、映画は日常生活の変化を捉えてきた。初期の映画ではほとんど家具が登場しなかったが、後になるとクロゼットや食器セットが使われるようになった。

興味深いことに、最もおしゃれなインテリアは、富から生まれたのではなく、美術監督たちの美的感覚から生まれたのだ。ボリソフやヴォロンコフは、限られた資材を使っても印象的な雰囲気を創り出す方法を知っていた。

現代のデザイナーたちも今なお、ソビエト映画を教科書のように研究している。「少ないことが多くを生む」という原則や、古きものと新しきものの組み合わせ、細部に至るまでの機能性——これらすべてはモスフィルムの施設から生まれたものだ。

映画に登場するソビエト社会のインテリアは、単なる美しい画像ではない。それはある時代全体の夢を集めた百科事典なのである。ユーゴスラビア製のクロゼットが欲望の象徴であり、本物のクリスタルが富の証だった時代の……。

表紙画像出典：lifehacker.ru