伝説の住まい：ココ・シャネルが暮らした場所

ココ・シャネルは20世紀で最も華やかな人生を送った人物の一人ですが、彼女の住まいもまた同様に伝説的なものでした。このデザイナーは1937年からリッツホテルに居住しており、スイスに滞在していた時期を除きます。創設者の死後、302号室は彼女を称えて改名されました。日中はカンボン通り31番地にあるアパートで仕事をしており、この住所はフランスのシックさの代名詞となりました。二つの住まい、二つの生活——一つは睡眠や一人きりの時間のため、もう一つは創造性や人々との交流のためでした。これら二つが合わさって、ファッションだけでなく、現代の独立した女性がどのように生きるべきかという考え方までも変えた、彼女独自の世界を形成していました。

記事の主なポイント：

• シャネルは二つの場所で生活していました。リッツホテルでは睡眠をとり、カンボン通り31番地のアパートでは仕事をしていました。
• 彼女のインテリアにはフランス製のアンティーク品や東洋風の装飾、そしてモダンな要素が組み合わされていました。
• ドアの代わりに中国製の屏風を使用しており、閉じられた空間を嫌っていました。
• アパートには寝室がなく、仕事用や来客用のスペースしかありませんでした。
• インテリアの細部一つ一つには彼女の性格を反映する象徴的な意味が込められていました。

カンボン通り31番地——帝国となった家

人生の最後の7年間、シャネルはこの建物で仕事をし、顧客や友人を迎え入れていました。彼女のほとんどの時間はここで過ごされ、睡眠のためだけにリッツホテル近くの個人用スイートに戻っていました。この18世紀に建てられた邸宅は彼女の世界の中心となりました。1階にはブティックが、2階には試着室が、4階には工房があり、3階には彼女の有名なアパートがありました。

1910年、彼女は正規の帽子職人となり、パリのカンボン通り21番地に「シャネル・モード」というブティックを開きました。この場所にはすでに成功した衣料品メーカーがあったため、シャネルはそこで帽子のみを販売していました。後に31番地に移り、この住所は永遠にブランドの象徴となりました。

アパートは小さかったものの、細部にわたって精巧にデザインされていました。カンボン通り31番地のアパートには寝室がなく、シャネルはそれをスタジオとして厳重に管理していました。アパートにはリビングルーム、ダイニングルーム、オフィス、図書室があり、すべて仕事や創造活動、友人との交流のための空間でした。

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多様性——魂の反映

ココはアンティークなアームチェア、18世紀製のヴェネツィア風ミラー、ギリシャ神話のビーナス像を模したローマ産大理石像、クリスタルの滴がついたシャンデリアなど、信じられないほど多彩なアイテムを組み合わせていました。現代のデザイナーならこれを「多様性」と呼ぶでしょうが、シャネルにとってそれは異なる時代や文化から生まれた美しさを自分の周りに取り入れる自然な方法だったのです。

クラシックなフランス製家具、アンティーク品、イタリアやアジア風の装飾——当時としては非常に珍しい組み合わせでした。古代ギリシャ、エジプト、中国、イタリアから来た美しい家具や工芸品、そして彼女が愛する本々に囲まれて、彼女はアパートの中で仕事をしたり、読書をしたり、夢想したり、食事をしたり、親しい友人たちと過ごしたりしていました。

インテリアの中でも特に重要なのがコルグ産の中国製漆塗り屏風でした。これらは恋人のアーサー・カッペルからの贈り物でした。アーサー・カッペルのおかげでシャネルは中国美術に魅了され、これらの屏風は単なる装飾品を超えて、彼女の人生哲学そのものとなりました。

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ドアへの嫌悪感と屏風への愛情

シャネルはドアを非常に嫌っていました。代わりに、エレガントな漆塗りの屏風を使用していました。ドアが苦手だったため、彼女は中国製の屏風で入り口を覆っていました。そうすることで、来客は帰る時間を忘れてしまうと考えていたのです。

しかし、その理由は単なるもてなしのためだけではありませんでした。屏風は彼女が神経症や恐怖心に対処するのに役立っており、ドアを覆うことで心理的に空間を開放的に感じさせる効果があったのです。シャネルは一生を通じて閉じられた空間や孤独を恐れていました。屏風は開放感を与えつつも、空間を区切る役割も果たしていたのです。

カンボン通り31番地にある彼女の個人用アパートでも、多くの屏風が使われていました。これらは機能的な役割だけでなく、ココが愛する東洋風の雰囲気を作り出すためのものでもありました。

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鏡と数字の神秘性個人用の空間とは異なり、階段部分にはアール・デコ様式の影響が明らかに見られます。クリーム色のカーペットや鏡張りの壁が特徴で、広い螺旋状の階段が2階へと続いており、周囲には数十枚の鏡が設置されていました。そのため、目を回すような幻想的な効果が生まれています。

下階で開催されるファッションショーの際には、ガブリエル・シャネルはこの階段に座っていました。5段目の階段に座ることで、観客から見えなくなり、ショーや人々の反応を冷静に観察することができたのです。

数字「5」はシャネルの人生全体にわたって重要な意味を持っていました。壁にある八角形の鏡は、CHANEL No.5香水のボトルのデザインのヒントとなりました。また、リッツホテルの窓から見えるヴァンドーム広場の曲線も同じように影響を与えていました。東洋の文化では数字「8」は無限や幸運を象徴しています。

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図書室と幸運の象徴ガブリエルが持っていたすべての本は濃い赤色の表紙でした。これは彼女の有名な口紅や、自分がデザインしたバッグの内側の生地と同じ色でした。象徴的な赤いライン入りのハンドバッグが登場するずっと前から、赤色は彼女のトレードマークとなっていました。図書室にはフランス文学の古典作品や美術史、東洋哲学に関する本々が収められていました。

シャネルは象徴を非常に重視していました。彼女のアパートには開けた口をしたカエルの置物、日本鹿のペア、豊かさを象徴する小麦の模様など、幸運をもたらすと信じられているものが数多く置かれていました。また、クリスタルの癒しの力も信じており、各部屋にはシャンデリアが設置されていました。

ライオンの像も彼女の宝物の中で特別な位置を占めていました。また、彼女は自分の星座であるレオを非常に重視しており、その象徴がアパートの至る所に見られました。ライオンの像や家具に取り付けられたライオンの頭部、装飾品に使われた獅子の姿などは、彼女の性格をよく表していました。

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リッツホテル——睡眠と一人きりの時間のための場所

シャネルはよく「リッツこそが私の家だ」と言っていました。彼女は1935年から1971年までの35年以上にわたってリッツホテルに住んでおり、87歳の時に同ホテルで亡くなりました。毎晩仕事が終わると、彼女はカンボン通りからリッツホテルまで歩いて行きました。それはパリ中心部を5分ほど歩くだけの距離でした。

シャネルのスイートルームは写真をもとに当時の状態に復元されており、コルグ産の漆塗り家具やバロック様式の鏡、クリスタルが使われていました。リッツホテルのスイートルームには2つの寝室と、ヴァンドーム広場を望む豪華なリビングルームがありました。

34年間も毎日リッツホテルからカンボン通りへ、そしてその逆方向に歩いて行き、スタッフに事前に連絡して自分のお気に入りのCHANEL No.5香水を部屋に用意してもらっていました。このような習慣は、快適さと雰囲気が彼女にとってどれほど重要だったかを物語っています。

スイスでの亡命生活

1944年、チャーチルの助言により彼女は解放されましたが、フランスを離れる条件付きでした。シャネルはスイスに移住し、1953年までそこで生活していました。ローザンヌでの亡命生活の中でも、彼女は高級ホテルに滞在し、有名なクリニック・ヴァルモンで美容治療やスパ施術を受けていました。

亡命中でもシャネルは自分の習慣を変えませんでした。モントルーにあるステフェナ・ティーカップによく訪れ、近隣の丘にある有名なレストラン「シャレ・デ・ザンファン」でも食事をしていました。また、ボー＝リヴァージュホテルのバルコニーで過ごすことが多く、ジュネーブ湖や山々の景色を楽しんでいました。

デザインに残した遺産カンボン通り31番地のアパートは今でもこの高名なブランドにとって歴史的な参考となっています。アパートはシャネルが1971年に亡くなった時の状態そのままで保存されており、今日では一般の人々には公開されていませんが、そのデザインの影響力は今も続いています。

ここではカール・ラガーフェルドが若きカイア・ゲルバーを撮影し、ハンドバッグコレクションのためのインスピレーションを得ています。また、高級服コレクションのデザインにも、シャネルのジュエリーデザイナーたちもここからユニークな時計や高級ジュエリーのアイデアを得ています。

ココ・シャネルの住まいは単なる居住スペースではありませんでした。それらは彼女の人生哲学そのものを体現していました——シンプルさと豪華さ、機能性と美しさ、西洋と東洋の伝統が融合した空間です。1971年1月10日、87歳の若さでガブリエルはパリのリッツホテルで心臓発作により亡くなりました。彼女は長年住んできた場所でこの世を去り、ファッション帝国だけでなく、世界中のデザイナーたちに影響を与え続ける美学的な理念も残しました。