Maison sur la colline du studio Johnston Marklee à Los Angeles, Californie

Projet : Maison sur la colline
Architectes : Johnston Marklee
Localisation : Los Angeles, Californie, États-Unis
Photos : Fournies par Johnston Marklee

Maison sur la colline de Johnston Marklee

La maison sur la colline est un logement moderne situé à Pacific Palisades, en Californie. Elle se trouve sur une pente de colline offrant un magnifique panorama sur le canyon Sullivan et la baie de Santa Monica. Le projet a été conçu par l'atelier d'architecture Johnston Marklee, dont vous pouvez voir le travail dans un autre projet de leur studio – la maison du point de vue de l'Argentine. Le design extérieur excentrique est un thème à la fois dans cette maison et dans l'autre.

Terminée en octobre 2004, la maison sur la colline a été conçue dans des conditions difficiles dues aux problèmes modernes de construction sur une pente. Située à Pacific Palisades, en Californie, le terrain de la maison offre des vues panoramiques depuis les canyons Raskin et Sullivan jusqu'à la baie de Santa Monica, mais le terrain a une forme irrégulière et se trouve sur une pente descendante. La maison voisine des Aimes, de 3300 pieds carrés, continue provocatoirement la tradition des maisons expérimentales Case Study House dédiées à une réinterprétation du mode de vie de Los Angeles.

De plus en plus, à Los Angeles, les règles locales de construction sur les pentes, les normes de construction, les réglementations côtières et les commissions d'architecture imposent des restrictions à la construction sur les pentes afin de préserver le paysage naturel de la colline en limitant la hauteur, la localisation et le volume des constructions. La maison sur la colline établit un nouveau précédent pour les constructions sur les pentes, se libérant de ces restrictions – non pas en les contournant mais stratégiquement en transformant ces exigences strictes en une solution de design sculpturale et efficace qui interagit parfaitement avec le paysage environnant.

La masse de la maison sur la colline est déterminée par deux critères économiques : utiliser au maximum le volume autorisé par la zonage ; et minimiser le contact avec la nature environnante. En reprenant l'idée de Hugh Ferriss sur les gratte-ciel de Manhattan, interprétant littéralement le zonage comme forme du bâtiment, la maison sur la colline adopte le contour zonal maximal comme sa forme. Le contour initial est formé par la combinaison des dérogations du terrain et des limites de hauteur de colline, puis affiné dans l'espace tridimensionnel selon les critères structurels.

À l'intérieur, les composants fonctionnels du bâtiment sont assemblés de manière à s'adapter au contour fixe, comme un acrobate qui comprime son corps dans des configurations uniques. En éliminant toutes les murs porteurs et cloisons, le programme coule en douceur entre les trois niveaux à l'intérieur de la coquille extérieure. La zone loft semi-publique supérieure et la chambre privée inférieure avec salle de bains séparent le hall commun central et la salle à manger. L'escalier ouvert, sculptural, en acier et verre relie verticalement les trois niveaux. La coquille intérieure lisse et polie se forme et s'articule sélectivement pour souligner la géométrie de la maison et prévoir des espaces de rangement et d'ingénierie.

La stratégie des fenêtres découle du désir de minimiser leur nombre pour la confidentialité et l'efficacité en termes d'efficacité écologique, tout en maximisant leur taille pour les vues, la ventilation et l'éclairage. Compte tenu de la relation entre le terrain et le bâtiment par rapport à la rue, l'arrière habituel de la maison devient en réalité son avant avec des vues magnifiques sur le canyon et l'océan au nord, à l'est et au sud. De grandes portes coulissantes en verre dans le salon sont intégrées dans des compartiments cachés, effaçant la frontière entre l'intérieur et l'extérieur. Où les fenêtres et portes sont incrustées dans le volume du bâtiment, l'enduit extérieur se plie vers l'intérieur de la maison, formant des balcons profonds et des seuils. Les fenêtres incrustées dans les chambres privées encadrent certains paysages extérieurs, limitant la vue depuis l'intérieur. L'emplacement des lanternes sur les toits plats et inclinés renforce encore la fusion entre le toit et les murs. Les sources lumineuses indirectes et les vues inattendues de ces ouvertures renforcent davantage la qualité tridimensionnelle de l'espace et de la forme.

Pour exprimer la continuité de l'enveloppe du bâtiment et minimiser les différences habituelles entre les toits et les murs, un revêtement extérieur en ciment élastomère sans joint a été utilisé. La couleur violette intégrée provient d'un pigment de l'écorce d'eucalyptus répandu sur le terrain, renforçant ainsi la connexion de la maison avec son lieu d'origine. Le matériau iridescent produit des variations colorées nettes selon les conditions d'éclairage au cours de la journée. De même que le revêtement extérieur monolithe, les matériaux intérieurs sont détaillés pour souligner la continuité spatiale. Les matériaux en différentes nuances de blanc, y compris le marbre poli Carrara, les planchers lisses en Corian, le bois verni et l'acier émaillé, transforment progressivement les uns dans les autres, parfois accentués par des revêtements sombres en noyer et un équipement de cuisine. Un prairie composée de diverses herbes californiennes recouvre la pente autour de la maison. Des plantes succulentes très détaillées, comme l'aloe et l'agave, soulignent les herbes douces et reflètent les lignes nettes de la maison.

L'assemblage structurel se compose de béton, d'acier et de bois. Le socle repose sur neuf pieux en béton armé d'une profondeur de 35 pieds, fixés dans une couche de roche et reliés par un réseau de poutres sous-sol. À partir de ce socle, les murs en béton inclinés sont conçus perpendiculairement au niveau – plutôt que dans une direction verticale, adoptant la forme d'un équilibre contre la chute. Le cadre en béton armé avec structure en bois rempli émerge du socle, formant la zone centrale de circulation et le surplomb extérieur à l'entrée.

– Johnston Marklee