Casa en la loma del estudio Johnston Marqli en Los Ángeles, California

Proyecto: Casa en la loma Arquitectos: Johnston Marqli Ubicación: Los Ángeles, California, EE. UU. Fotografías: Proporcionadas por Johnston Marqli

Casa en la loma del estudio Johnston Marqli

La casa en la loma es una vivienda moderna ubicada en Pacific Pines, California. Se encuentra en la ladera de una colina con una impresionante vista al cañón Sullivan y a la bahía de Santa Mónica. El proyecto fue desarrollado por la firma arquitectónica Johnston Marqli, cuyo trabajo puedes ver en otro de sus proyectos: la casa con vista desde Argentina. El diseño exterior extravagante es tema tanto en uno como en el otro hogar.

Finalizada en octubre de 2004, la casa en la loma fue diseñada bajo condiciones complejas provocadas por los problemas actuales de construcción en una ladera. Ubicada en Pacific Pines, California, el terreno de la casa ofrece vistas panorámicas desde los cañones Raskin y Sullivan hasta la bahía de Santa Mónica, pero el terreno tiene una forma irregular y se encuentra en una ladera descendente irregulares. La casa vecina de los Aimes, de 3300 pies cuadrados, continúa provocativamente la tradición de las casas experimentales Case Study House dedicadas a reinterpretar el estilo de vida de Los Ángeles.

Cada vez más, en Los Ángeles las normas locales para la construcción en laderas, las regulaciones de construcción, las normas costeras y las comisiones de control arquitectónico introducen restricciones para edificar en laderas, con el fin de preservar el paisaje natural de la colina limitando la altura, ubicación y volumen de construcción. La casa en la loma establece un nuevo precedente para construir en laderas, liberándose de estas restricciones no mediante evasión, sino transformando estratégicamente estos estrictos criterios en una solución escultórica y eficiente del diseño que interactúa impecablemente con el entorno natural.

La masa de la casa en la loma se define por dos criterios económicos del desarrollo: utilizar al máximo el volumen permitido por la zonificación; y minimizar el contacto con el entorno natural. Recordando la visión de Huy Ferris sobre los rascacielos de Manhattan que interpretan literalmente la zonificación como forma del edificio, la casa en la loma adopta el contorno zonal máximo como su forma. El contorno inicial se forma mediante la combinación de las restricciones del terreno y los límites de altura de la colina, y luego se ajusta adicionalmente en el espacio tridimensional según los criterios estructurales.

Interiormente, los componentes programáticos del edificio se ensamblan de manera que caben dentro de un contorno fijo, como un artista de acrobacia que aprieta su masa corporal en configuraciones únicas. Al eliminar todas las paredes estructurales y divisorias, el programa fluye suavemente entre los tres niveles dentro de la envoltura externa. La zona semipública del loft superior y el dormitorio privado con baño inferior se dividen entre la sala común central y el comedor. La escalera abierta, escultórica, de acero y vidrio conecta verticalmente los tres niveles. La envoltura interna lisa y pulida se forma y se curva selectivamente para destacar la geometría de la casa y proporcionar espacios de almacenamiento e ingeniería.

La estrategia de los huecos de ventana surgió del deseo de minimizar la cantidad para mantener la privacidad y eficiencia desde el punto de vista del rendimiento ecológico, así como maximizar el tamaño para las vistas, ventilación y luz natural. Considerando la relación entre el terreno y el edificio con respecto a la calle, la parte trasera común de la casa se convierte en su frente con vistas impresionantes al cañón y al océano al norte, este y sur. Las grandes puertas de vidrio correderas en la sala se ocultan en compartimentos ocultos, eliminando la frontera entre el interior y el exterior. Donde las ventanas y puertas se incrustan en el volumen del edificio, la envoltura externa se dobla hacia adentro, formando marcos profundos y umbrales. Las ventanas incrustadas en las habitaciones privadas encuadran ciertos puntos de vista al exterior, limitando la visión desde el interior. Colocar lámparas en techos planos y inclinados aún más borra la diferencia entre el techo y la pared. Fuentes de luz indirectas y vistas inesperadas a través de estas aberturas potencian aún más la calidad espacial y geométrica del espacio.

Para expresar la continuidad de la envoltura del edificio y minimizar las diferencias habituales entre planos del techo y la pared, se utilizó una superficie externa de cemento elástico sin juntas. El color púrpura integrado se tomó del pigmento de la corteza de eucalipto, común en el terreno, fortaleciendo la conexión entre la casa y su entorno. El material iridiscente produce variaciones de color pronunciadas dependiendo de las condiciones de iluminación a lo largo del día. Similar al recubrimiento externo monolítico, los materiales internos se detallan para destacar la continuidad espacial. Materiales en tonos blancos diferentes, incluyendo mármol pulido de Carrara, encimeras lisas de Corian, madera barnizada y acero esmaltado, transitan suavemente entre sí, a veces destacando con pegamentos oscuros de nogal y una cocina.

La estructura está compuesta por concreto, acero y madera. La base se basa en nueve pilotes de concreto armado de 35 pies de profundidad, anclados en una capa de roca y conectados mediante una red de vigas de suelo. Elevándose desde esta base, las paredes de concreto inclinadas están diseñadas perpendicularmente al nivel - en lugar de una dirección vertical, adoptando una forma que evita la caída. El marco de concreto reforzado con estructura de madera rellena surge desde la base de concreto, formando el centro del área de tránsito y un voladizo en la entrada.

–Johnston Marqli